十 变通与拗救——6

振波浪清

前面曾讲过写近体诗应尽量避免三仄脚。

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若非用不可，也可以救，但不能在对句同一位置的字眼上救，因为对句腹节上字仄拗平救，就成了三平调。

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碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

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云霞出海曙，梅柳渡江春（杜审言《和晋陵陆丞早春游望》）
   

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朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头（王维《和贾舍人早朝》）
   

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坐地日行八万里，巡天遥望一千河（毛泽东《送瘟神》）

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拗救是近体诗调节平仄的一个比较复杂的问题。

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上面讲的仅仅是一些基本的、现在旧体诗仍沿用的一些规则。

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除此之外还有所谓"拗句格"，就是半拗半合律的诗，

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例如崔颢的《黄楼楼》：

        昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
        黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
        晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
        日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

    这首诗的首联、颔联平仄失对，四句都有拗字，也不救，不合律；只有颈联、尾联合律。这种"拗句格"是古体诗向近体诗转化过程中出现的变体。

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还有所谓"拗律"，就是律诗句句皆拗，一拗到底。

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例如杜甫的《崔氏东山草堂》：

        爱汝玉山草堂静，高秋气爽相新鲜。
        有时自发钟磬响，落日更见渔樵人
        盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。
        为何西庄王给事，柴门空闭锁松筠。

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这首"拗律"是"老节渐于诗律细"的诗圣刻意用古风的格调写的近体诗。这种"拗律"有条规矩，就是必须句句皆拗，不能有一句律句。

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若是你还不辨平仄，给自已写的诗标上"拗律"，那可不行。因为难免不"瞎猫碰死耗子"，冒出句把两句律句来，这就闹笑话了。

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有的同志因不辨平仄，就想学古体诗，其实，不辨平仄，学古体诗也有困难。

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因为唐宋以后的古体诗讲究古朴风格，讲究"避律"，就是在诗中尽量避免出现律句。

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这些"拗句格"、"拗律"，宋以后很少有人做了。

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这里所以举例说明一下，目的是使大家读旧体诗时，碰到这种情况，知道是怎么一回事。例如中央文献出版社出版的《毛泽东诗词集》里有一首《咏贾谊》，就是拗律：

        少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。
        胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。
        雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。
        千古同情长沙傅，空白汨罗步尘埃。

    有的学者认为，毛泽东的诗受三李（李白、李贺、李商隐）的影响较大，是的，在他一些作品中借用或化用了不少三李的某些诗句。但窃以为，他在声律上，更多地步杜工部，除前面曾指出，在他律诗中很少出"上尾"之外，还有这首拗律为证。

程旭

振波浪清 发表于 2018-9-10 19:54
若非用不可，也可以救，但不能在对句同一位置的字眼上救，因为对句腹节上字仄拗平救，就成了三平调。 ...

若非用不可，也可以救，但不能在对句同一位置的字眼上救，因为对句腹节上字仄拗平救，就成了三平调。

程旭

振波浪清 发表于 2018-9-10 19:54
碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。 ...

碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

程旭

碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

程旭

碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

程旭

碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

程旭

碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

程旭

碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

程旭

碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

程旭

碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

程旭

碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

程旭

碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

程旭

碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。