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本帖最后由 我是栗子 于 2018-4-10 17:16 编辑
〖诗论〗 撞韵新解 文/栗子
〖五绝/新〗 知花咏晚 文/栗子 者厢行拜礼,那畔并肩依。 春盼花香夜,君心可问惜?
礼与依,是否撞韵?
即首句尾仄韵字,与同音平韵脚,是否为撞韵? 有说不撞,有言相撞!
这类问题,在绝句中,为什么经常遇到,是否是律诗韵脚必然?可又总引起异议,更无奈的是,又都采取回避之咏态,至今没有标准答案。遗憾我华夏诗才济济,几百年来,竟然被这平仄律则所困,确是不应该哦!
刚刚,我又查了一下韵脚的概念,又有所悟:韵脚分平韵和仄韵。
(古时为什么称平水韵,而不称平韵?我觉得称平韵更确切,查知:平水韵,是由其刊行者刘渊原籍为江北平水(今山西临汾)而得名。辉煌诗篇,泱泱诗国,竟以地名谓其律则,实难理解,多亏有个平字,若是江北白水,难道称白水韵?我认为:此名当改回平韵,与仄韵相对仗,更便于理解,并有利于诗的传播发展和写作感悟。)
摘录概念:韵脚,韵文句末押韵的字。《现代汉语词典》上是这样解释的。律诗里的韵脚,有很多讲究。记得初学写律诗的时候,有朋友说:律诗的韵脚必须是平韵。当时,我感到惊诧之余,又似乎觉得他说得有些绝对和牵强。后来查阅资料,才发现,律诗里的韵脚一般情况下用平韵,古人中,也有用仄韵的,只是这种用法很稀少,而被人们逐渐搁置起来了。所以,后来一般人写律诗,如果用了仄声韵脚,就会被认为不合韵律。
以此公认理论推之:现下,既然仄声韵脚,被认为不合韵律,那在首句尾中出现,即不算撞韵。若是不合韵律的的韵脚,又归为撞韵之弊,这不是自相矛盾吗?不合逻辑呀!
此类问题,是同音不同声的:平韵与仄韵, 是相同韵,还是不同韵的问题。若是理解为同韵即是撞韵; 若是理解为不同韵,即不为撞韵。我感觉理解为不同韵,较易接受。
现在写诗,都注明所用韵部:平韵[新韵],较少用仄韵写诗的。我理解:用平韵的诗作中出现同音仄韵字,怎么可能撞韵呢?平与仄相对立,平韵与仄韵,本来就是两个天壤之别的韵脚,怎么可能撞得上呢?
者厢行拜礼,那畔并肩依。春盼花香夜,君心可问惜?
再则,如此诗中的 礼/依/夜/惜,我读起来,既不感觉饶口,又抑扬顿挫、朗朗上口。或许是前人不负责任,丢下这些悬而未解的束缚,让本来优秀的诗作,变的模棱两可,尴尬难辩。
若是用艺术忌同的理论解释,此类诗作更有艺术性,排列四句,前两句:音同、调不同;后两句:韵不同;前三句:音、调、韵都不同;后三句:韵间有隔,不重复;整四句:前两句+第三句+第四句,三个小组。既和谐,而又不同。真正符合艺术分组不同的朗感和视觉。
但是:若是第三句出现同音仄韵,实不为撞韵,而为三连同音[历代诗作中有此类例证],句中处理不好重音位,读起来,缺少变化,虽有抑扬顿挫、却不朗朗上口,也就显得没有诗中求变的朗读艺术美感。
依本人理解,首句此类韵法,抑扬不失顿挫、韵顺读之朗朗,递进促意升华,确应大力倡之,从此终结首句同音仄韵与平韵脚,撞与不撞的历史遗留疑问,踏平陷阱,安乐诗行。
拙见待证,诗友海涵!若得首肯,喜慰心安!
欢迎诸位版主诗友,畅所欲言,不畅不酣,谢谢!
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