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1， 诗句上二下三句法结构的确定，是律句的基础：
沈氏云；‘五言之中，分为两句，上二下三。凡至句末，并须要杀。’即其义也。刘滔亦云：‘为其同分句之末也。其诸赋颂，皆须以情斟酌避之。如阮《止欲赋》云：“思在体为素粉，悲随衣以消除。”即“体”与“粉”、“衣”与“除”同声是也。
三羊评论：沈约的蜂腰理论是：永明体五言诗句的二五两字，不可同平同上同去同入声。近体诗五言诗句的二五两字，可以同平，不可同上同去同入声。元競的诗脑髓理论与唐朝的省试帖作品，可以双双印证。上二下三的五言句，二五同声是犯蜂腰；上三下三的六言句，三六同声是犯蜂腰；上二下二的四言句，二四同声是犯蜂腰；上三下二的五言句，三五同声是犯蜂腰。
2，平仄两两交替声律的确定：五言中第二字与第四字不能同声。
刘氏曰：又第二字与第四字同声，亦不能善。此虽世无的目，而甚于蜂腰。如魏武帝《乐府歌》云：“冬节南食稻，春日复北翔”是也。’
三羊评论：刘韬有【第二字与第四字同声，亦不能善】的说法，但是不无【平仄两两交替】的说法。在480多首唐朝科举省试帖里，以首为计，至少平均三首，就有一个二四同声句。这就充分说明，近体诗的声律交替点，并非如你臆想在第二四两字上。由此可见，【二四不同声】的理论，在唐朝是只有其名并无其实。
3，句内平仄均衡论。
刘滔又云：“征整政只、遮者柘只”（平上去入）是也。
平声赊缓，有用处最多，参彼三声，（平声）殆为大半。且五言之内，非两则三，如班婕妤诗曰：“常恐秋节至（2个平声），凉风夺炎热（3个平声）。”此其常也。
三羊评论：【非两则三】，只是【此其常也】，但并非【必须如此也】。
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发表于 2017-2-28 07:34
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